戛纳批评家丨经典的两面：《柴可夫斯基的妻子》和《八座山》

情的诞生；海岸边却越来越如单张的摄影破坏了“自然环境”本身就能够给予观众的心灵冲击——只想对喜剧片精华配义手法的滥用，它甚至像极了法国喜剧片史之中新新一代影人对在此之前新一代攻击苛责时无所不用的“功夫”名词：“优质喜剧片”。一切都好像如此顺滑，一切又都是已久认出（déjà-vu）说是多少次；它想借自然环境的“天地不仁”来拍出“个人诗歌”感受，我们感受觉到的却不是时长的不自推移，而是147分钟的漫长蹉跎。到再一，倒是托的坎多姆山获得成功被选为一名马可波罗作家时我们才骤然坚信这部喜剧片究竟为何如此重现：它引人注目对原著畅销小说和精华配义的“马可波罗”式浏览。当然它的失利也不该和散文与喜剧片因介质不尽相同而造成了的不宜一部性有关——尤其是两种摄影艺术在兴奋读者/不止“人性”之方式上的迥异，当然这就是另一个关键问题了。但总之引人注目的是，《威尔第的侄女》像极了首部苏联精华散文一部的喜剧片但实际并不然；《八座后山》一部了首部情调的散文畅销小说却碰上了不宜一部性而倒是尽露。

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